Août 2022. Alors que les travaux de restauration de la façade peinte battent leur plein., Dr. Ilaria Bruno, fonctionnaire de la Surintendance de l'Archéologie, des Beaux-Arts et du Paysage de la ville métropolitaine de Milan, organise une série d'essais d'investigation sur les trois miroirs du presbytère de la Église de San Vincenzo Martire à Claino. Depuis des décennies, ces murs, situés derrière et sur les côtés du maître-autel, sont recouverts d'une peinture à la détrempe jaune lavable, imitant le marbre, appliquée dans les années 1960. Personne ne sait avec certitude ce qui se cache en dessous.
Quelques millimètres suffisent à faire éclater la surprise. Sous la grisaille, un visage apparaît, puis une autre silhouette, puis une main levée vers le ciel. Ce sont eux Fresques du XVIe siècle d'une qualité extraordinaireUne Crucifixion au centre, deux scènes du martyre de saint Vincent de Saragosse sur les côtés, des figures d'une puissance typique de Michel-Ange, encore imprégnées de leurs couleurs originelles. Les premières hypothèses d'attribution commencèrent à circuler presque aussitôt. À la tête du délicat travail de desciabo, calibré millimètre par millimètre pour ne perdre aucune couche de couleur originale, se trouve le restaurateur… Éliana Tovagliaro.
En Juin 2023, à la conférence “ Le maniérisme dans Vallée de l'Intelvi et les artistes des lacs entre le XVIe et le XVIIe siècle ” Organisé à San Fedele d'Intelvi et mis en œuvre par APPACuVI, ce cycle est attribué à Pellegrino Pellegrini dit Tibaldi (Puria de Valsolda, 1527 – Milan, 1596). Deux ans plus tard, en Novembre 2025, l'attribution est formalisée dans un ouvrage scientifique par le professeur. Andrea Spiriti, professeur d'histoire de l'art moderne à l'université d'Insubrie. Et avec cela, Claino, village de cinq cents habitants surplombant le lac Ceresio, entre officiellement dans le circuit des grands hauts lieux de l'art de la Renaissance lombarde, aux côtés de Bologne, Lodi et de l'Escorial de Philippe II d'Espagne.
“ L’un des peintres les plus subtils de l’Europe du XVIe siècle. ”
Federico Zeri, à propos de Pellegrino Tibaldi
L'attribution : un Tibaldi de sa maturité
Le volume signé par Esprits — Pellegrino Tibaldi. Les fresques découvertes à Claino, publié par APPACuVI sous le patronage de l'Université d'Insubrie — propose un Datation précise : vers 1585, lors du retour de Tibaldi à Puria après la mort de Charles Borromée (1584) et juste avant son départ pour l'Espagne en 1588. Un placement chronologique basé sur des éléments documentaires – Tibaldi est mentionné à Puria à plusieurs reprises entre 1563 et 1566, et retournait régulièrement dans son village natal – et sur des comparaisons iconographiques spécifiques avec deux autres cycles picturaux du maître : le Chapelle de la Passion dans l'église San Cristoforo à Lodi et les fresques de Cloître des Évangélistes au monastère royal de l'Escorial.
Le volume a été présenté le Le 17 novembre 2025, dans la Grande Salle du Cloître de Sant'Abbondio à Côme. La présentation a été suivie, en plus du professeur. Esprits, Dr. Ilaria Bruno, Prof. Umberto Piarulli (vice-recteur de l'Université), Marco Ausenda (président de l'APPACuVI), le restaurateur Fabricant de serviettes et les architectes Grossi e Cioni Mori.
L'œuvre : trois miroirs, un programme iconographique
Le cycle du presbytère occupe trois grands panneaux encadrés de stuc: un des 3,60 × 1,60 mètres derrière l'autel principal, deux de 2,00 × 1,60 mètres Sur les côtés. Chaque panneau est peint avec un puissant pathétique maniériste à la Michel-Ange.
Le panneau central : la Crucifixion
Au centre se dresse un Crucifixion, dont la tête avec le voile blanc de la Vierge en prière — d'une iconographie immaculée, selon la tradition de la “ Vierge Blanche ” — et la tête de lion de Jean l'Évangéliste, en plus de la trace du crucifix sculpté qui dominait la scène. Ce dernier pourrait correspondre au crucifix en bois de style tardif de Michel-Ange, aujourd'hui conservé dans la chapelle droite de la même église, selon l'hypothèse proposée par Esprits. Au-dessus des têtes de Marie et de Jean, on aperçoit également deux figures d'anges, encore recouvertes de couches de plâtre très épaisses.
L'isolement visuel des deux figures fait clairement référence à l'Évangile de Jean (19, 25-27), avec la reconnaissance de l'apôtre comme le frère putatif du Christ et le fils putatif de Marie.
Les deux panneaux latéraux : le martyre de saint Vincent
De part et d'autre de la Crucifixion se trouvent les deux scènes du martyre de Saint Vincent de Saragosse, le saint patron de l'église. L'iconographie suit la tradition consolidée au XIIIe siècle par Légende dorée par Iacopo da Varazze : Vincenzo, archidiacre de Saragosse, soumis pendant la persécution de Dioclétien en 304 après J.-C. à la torture décrétée par le préfet Daciano.
Dans le volet gauche Le saint est suspendu au catafalque, écorché vif par des crochets de fer. La silhouette de Daciano à cheval apparaît à droite ; le regard de Vincenzo se lève, indifférent à la douleur que l’hagiographie lui attribue.
Dans le volet de droite Vincenzo gît sur le gril, mais lève la tête et la main droite vers le ciel, entouré par la foule. Les deux bourreaux au premier plan, de chaque côté, sont particulièrement remarquables : celui de gauche, notamment, est directement lié à la foule — selon l’analyse de Esprits - de la Crucifixion de saint Pierre peint par Michel-Ange pour le Chapelle Pauline au Vatican.
La combinaison iconographique – le Christ crucifié au centre, le martyr comme témoin sur les côtés – construit un programme théologique unitaire : Vincenzo comme imitateur Christi, témoin fidèle qui, dans sa propre passion, revit celle du Sauveur.
Pourquoi Tibaldi : le style de Michel-Ange
L'analyse stylistique de Esprits identifie dans le cycle de Claínese le vigoureux maniérisme de Michel-Ange Le style de maturité de Tibaldi. La puissante torsion des corps, le gigantisme monumental des figures, le souci du détail anatomique et le pathétique maîtrisé de la Crucifixion centrale sont les marques stylistiques de l'un des artistes qui ont le mieux réinterprété le langage de Buonarroti dans le contexte lombard.
Les figures de Claino — le jeune Jean à la calvitie naissante, l'archange Gabriel comme modèle de composition, le caractère caricatural et léonardesque du profil lors du second martyre — révèlent des souvenirs de Perin del Vaga filtrée par une stabilisation “ à la Michelangelesque ” qui Esprits Cela remonte au long séjour de Tibaldi à Milan au service de Pie IV Médicis et de Carlo Borromeo. Ce sont les mêmes années où Michel-Ange, mythifié par le pape milanais Pie IV (1559-1565) et vénéré plus tard par les champions de la Contre-Réforme tels qu'Ignace de Loyola et Carlo Borromeo, devint le modèle pictural absolu de Figino, Lomazzo, Meda et de nombreux autres artistes de la région des lacs.
L'étude de Esprits Il documente également le’influence du cycle Claínese sur des artistes immédiatement postérieurs : Aurélio Luini Il créa pour l'église milanaise San Vincenzino alle Monache, peu avant 1587, une D'abord et un Second martyre de saint Vincent (aujourd'hui à la Pinacothèque de Brera et dans les collections d'art civiques du château des Sforza, respectivement) qui dépendent directement du modèle de Tibaldi. La chaîne se poursuit : en 1735 Vincenzo Bellotti créera une toile pour l'église des Saints Gusmeo et Matteo à Gravedona Premier martyre On pensait jusqu'à présent que ce terme dérivait de Luini, mais – comme démontré – il s'avère que ce terme n'est pas en réalité dérivé de Luini. Esprits — copie en fait directement le Tibaldi de Claino.
Tibaldi, Valsolda et Val d'Intelvi : deux siècles d'émigration artistique
Pellegrino Tibaldi est né en Puria di Valsolda en 1527. Il est un fils illustre de la même vallée qui, un siècle plus tard, verra naître Paolo Pagani (Castello Valsolda, 1655-1716) — autre grand nom du baroque lombard tardif, dont Ceresio5Valli a récemment raconté l'histoire. Andromède attachée au rocher exposée au musée Casa Pagani à Castello.
Mais Tibaldi n'est pas un cas isolé. Valsolda et les environs Vallée de l'Intelvi — où se trouve Claino et où les fresques ont refait surface — sont au cœur de l'un des phénomènes culturels les plus importants de l'art lombard entre le XVIe et le XVIIIe siècle :’émigration artistique des peuples des lacs. Des générations d'architectes, de peintres, de sculpteurs, de plâtriers et de maîtres d'œuvre ont quitté ces villages pour exporter leur art d'Italie en Espagne, d'Europe centrale en Pologne, en Lituanie, en Russie et en Suède, organisés en entreprises familiales transmises de père en fils.
De la part de Valsolda des familles comme la gauche Se débrouiller, je Bellotti, je Fontaine, je Merlins, je Ceroni, je Puttini, je Bien, je Petits visages, je Lezzeni. De la Vallée de l'Intelvi un réseau de dynasties tout aussi dense : Caille de Laino (dont Giuseppe a émigré à Munich et fut le fondateur d'une famille d'artistes bavarois célèbres), le Droit toujours originaires de Laino (Paolo étant actif dans le Wurtemberg et Leopoldo à Ansbach, aujourd'hui au cœur d'un jumelage culturel avec APPACuVI), les Frisons ils Scotti émigré en Allemagne, Carloni de Scaria —quatre générations du XVIIe au XIXe siècle, de Pietro Francesco à Carlo Innocenzo, actives aux cours allemande et autrichienne. Castiglione d'Intelvi était le lieu de naissance John Good, le premier des “ Magistri Intelvesi ” dont nous avons des nouvelles, déjà actif au XIIe siècle.
Dans ce panorama, Tibaldi représente une figure monumentale : architecte et peintre, actif à Bologne dans les années 1540, puis à Rome à la Chapelle Pauline en 1550, puis en Lombardie à partir de 1564 comme architecte de confiance de Pie IV et de Charles Borromée, enfin en Espagne de 1588 à 1595 pour mener à bien le grand projet pictural du Patio des Évangélistes et de la Bibliothèque de l'Escorial.
Les fresques de Claino sont donc, selon la chronologie de Esprits, œuvre de la maturité de Tibaldi, Créé durant un bref intervalle où l'artiste était retourné à Valsolda, probablement pour organiser son travail en vue de son départ d'Espagne, ce cycle présente des similitudes avec celui de Lodi San Cristoforo, suivant la pratique courante des artistes lacustres de réutiliser les cartons. Il précède de quelques années seulement les œuvres de l'Escurial.
Restauration en cours : dégagement sélectif du badigeon, gels chimiques et laser Er:YAG
À compter d'aujourd'hui (printemps 2026), la restauration Ce n'est pas encore terminé. Sous les mains de Éliana Tovagliaro Des figures complexes et saisissantes émergent progressivement, tantôt parfaitement conservées, tantôt réduites à l'état de fragments. Pour le restaurateur, le cycle présente une stratigraphie d'une complexité exceptionnelle, fruit d'interventions successives entre le XIXe et le XXe siècle : outre les Tempera jaune lavable avec effet marbre (posé “ il y a environ cinquante-six ans ”, épaisseur millimétrique), le film pictural original est recouvert par couches de plâtre, à partir de résidus de remplisseurs de fenêtre, depuis écraser au XIXe siècle, à base d'huiles et de cires désormais dégradées en croûtes d'oxalate et repeindre à la chaux de ciel bleu.
“ Je suppose que ces tableaux de grande valeur ont tout simplement été recouverts, comme alternative à une restauration classique pour pallier leur détérioration. ”
Éliana Tovagliaro, sur les raisons du voile au XXe siècle
Une lecture technique qui bouleverse la première question instinctive de chaque visiteur — Pourquoi diable quelqu'un recouvrirait-il un Tibaldi ? —lui redonner sa dimension de pratique de conservation : à une époque où la restauration scientifique moderne n’était pas encore une pratique courante sur les petits chantiers de construction, recouvrir une fresque endommagée pouvait sembler la solution la moins traumatisante.
La méthode appliquée par Fabricant de serviettes c'est le dégagement sélectif du badigeon, calibré millimètre par millimètre. L'élimination s'effectue par l'alternance de techniques mécaniques (scalpels, micro-ciseaux), de gels aqueux à pH contrôlé (agar-agar, carbopol, gellane) et — dans les zones les plus tenaces, notamment sur les repeints à la chaux du ciel — le Nettoyage au laser Er:YAG à une longueur d'onde de 2940 nm, optimisée pour l'éclaircissement des croûtes de carbonate et d'acide oxalique sans ajout d'humidité. L'infiltration d'eau qui avait gravement endommagé le mur du panneau de gauche entre 2022 et 2024 a été stoppée grâce à l'intervention sur les toitures, les gouttières et les descentes pluviales, achevée en juillet 2025.
La restauration picturale fait partie d'un projet de rénovation plus vaste de l'église San Vincenzo Martire, déjà partiellement achevé grâce à la contribution de Région de Lombardie pour la façade et le Conférence épiscopale italienne pour l'enveloppe du bâtiment. Mais l'achèvement de la restauration des fresques — y compris les analyses diagnostiques spécialisées (microstratigraphie de sections polies, MEB-EDS, micro-FTIR) essentielles pour traiter les zones résiduelles de plâtre plus résistant — nécessite un financement spécifique.
APPACuVI : le moteur de la découverte
Parmi les promoteurs de l'initiative pour l'étude, la restauration et la valorisation du cycle, une figure de proue est APPACuVI, l'Association pour la protection du patrimoine artistique et culturel de la vallée de l'Intelvi. Fondée en 1973 Dans le but de promouvoir et de financer la restauration du patrimoine artistique de la vallée, elle est aujourd'hui l'association culturelle de référence de la Communauté montagnarde de Lario-Intelvese, dont le siège se trouve au Palazzo Scotti à Laino et qui est présidée par Marco Ausenda. Son Directeur scientifique c'est le professeur. Andrea Spiriti, qui a signé l'attribution du cycle Claínese.
L'association opère sur trois fronts complémentaires : financement de la restauration, le recherche scientifique (dont le volume sur Tibaldi est un exemple paradigmatique, issu de la conférence de 2023 sur le maniérisme dans la vallée de l'Intelvi), et le diffusion culturelle par le biais de conférences, de voyages d'études sur les traces des artistes de la région des lacs, de visites guidées de la région, de publications et du trimestriel La Voix d'APPACuVI.
C’est grâce à cette combinaison de recherches rigoureuses, d’efforts de conservation et de collaboration institutionnelle que la découverte de 2022 s’est rapidement transformée d’une découverte locale en un événement d’importance nationale.
Soutenir la restauration du cycle de Tibaldi
Toute personne souhaitant apporter une contribution concrète à l'achèvement de la restauration picturale des fresques de Tibaldi à Claino peut le faire par virement bancaire sur le compte de l'association :
- Titulaire du compte : ASSOCIATION APPACUVI POUR LA PROTECTION DU PATRIMOINE ARTISTIQUE ET CULTUREL DE LA VALLÉE DE L'INTELVI
- Banque: Intesa Sanpaolo
- IBAN : IT92G0306909606100000126672
- BIC/SWIFT : BCITITMM
- Causal: Restauration des fresques Pellegrino Tibaldi à Claino
Attention: La procédure de virement bancaire vérifie que l'IBAN correspond au nom du compte ; il est donc important d'indiquer le nom complet exact mentionné ci-dessus.
Pour information: Walter Barelli (Trésorier d'APPACuVI), tél. 338 200 2021, tesoreria@appacuvi.org. Pour adhérer à l'association, vous pouvez télécharger le formulaire d'adhésion sur le site web officiel : www.appacuvi.org.
Claino con Osteno : l'église, le village, le musée en plein air
La Église de San Vincenzo Martire Il est d'origine romane, avec un culte qui pourrait remonter à l'époque carolingienne. Le plan en croix latine, avec ses deux chapelles latérales — plus tard dédiées à Notre-Dame du Rosaire et au Saint Crucifix — date d'avant le XIVe siècle, tandis que la consécration actuelle de l'édifice remonte au… 3 août 1510 par Galeazzo Baldo d'Orta, évêque de Tibériade, délégué par le cardinal de Milan, Hippolyte Ier d'Este. L'église conserve une stratification figurative d'un intérêt remarquable datant des XVe et XVIe siècles, qui s'étend des anciennes fonts baptismales en pierre (1461) jusqu'à… Piété par Maître Gentilino (1492), au bas-relief de l'autochtone Marco Antonio Prestinari (initialement destiné au chœur de la cathédrale de Milan), au retable en bois représentant la Vierge à l'Enfant avec des saints, datant de 1561.
Claino avec Osteno Il s'agit d'une commune d'environ 500 habitants située à l'extrémité nord de la Lac Ceresio, Là où la vallée de l'Intelvi s'ouvre sur le lac, se trouve une commune géographiquement unique : bien qu'appartenant à la province de Côme, elle relève ecclésiastiquement de l'archidiocèse de Milan (et non du diocèse de Côme), partageant cette particularité avec les communes de Valsolda et de Porlezza. Son emplacement historique à la frontière des États-Unis explique son rôle central dans les échanges artistiques et religieux entre le duché de Milan et le canton du Tessin.
Le village de Claino conserve une stratification historique et architecturale intéressante et peut être visité à pied depuis le centre-ville. Outre l'église San Vincenzo, cela vaut vraiment la peine de le découvrir Village peint de Claino: un musée à ciel ouvert né en 2015, avec plus de 40 peintures contemporaines réalisées sur les façades de maisons historiques au milieu des ruelles médiévales, offrant une vue privilégiée sur Lac de Lugano. Une expérience artistique gratuite, accessible toute l'année, qui complète naturellement une visite à l'église paroissiale.
Participer à la redécouverte
Le cycle Claino de Tibaldi est l'une des découvertes artistiques les plus importantes de la région du lac Ceresio ces dernières décennies. Cette redécouverte place la vallée de l'Intelvi et la Valsolda voisine au cœur du grand récit de l'art lombard de la fin du XVIe siècle.
Pour ceux qui souhaitent en savoir plus :
- Achetez ou demandez le volume Pellegrino Tibaldi – Les fresques découvertes à Claino par le professeur. Andrea Spiriti, publié par APPACuVI, novembre 2025 (ISBN 978-88-98086-75-7 Archivio Cattaneo Editore). Le volume peut être téléchargé au format PDF sur www.appacuvi.org
- Contribuez à la campagne de restauration par virement bancaire (coordonnées ci-dessus)
- Rejoignez APPACuVI pour soutenir les activités de l'association dans la région de la vallée d'Intelvi
- Participez aux événements organisés par l'association : voyages d'études, conférences, concerts, festivals
- Suivez APPACuVI sur les réseaux sociaux (Facebook, Instagram, YouTube) pour rester informé des activités de l'association
Foire aux questions
Où se situe l'église San Vincenzo Martire ?
Au hameau de Claino, dans la commune de Claino con Osteno (CO), dans la vallée de l'Intelvi, à l'extrémité nord du lac Ceresio. Adresse : Claino, Via Parrocchiale. La paroisse de rattachement est celle de Porlezza, sous l'autorité du père Giorgio Allevi.
Les fresques sont-elles ouvertes à la visite ?
Les travaux de restauration se poursuivent (printemps 2026). Pour plus d'informations sur les visites, veuillez contacter APPACuVI à l'adresse appacuvivalleintelvi@gmail.com ou consulter le site www.appacuvi.org.
Qui a découvert les fresques ?
La découverte a eu lieu en août 2022 lors de la restauration de la façade peinte de l'église, lorsque le Dr. Ilaria Bruno La Surintendance de l'Archéologie, des Beaux-Arts et du Paysage de la Métropole de Milan a fait réaliser des tests préliminaires sur les miroirs du presbytère. Les travaux de décapage et de restauration picturale qui suivent sont menés par le restaurateur. Éliana Tovagliaro.
Qui a attribué les fresques à Pellegrino Tibaldi ?
L'attribution a été formulée pour la première fois en juin 2023 à l'occasion de la conférence APPACuVI. “ Le maniérisme dans la vallée de l’Intelvi et les artistes de la région des lacs ” à San Fedele d'Intelvi, et confirmé et documenté par la suite par le professeur. Andrea Spiriti (Université d'Insubrie) dans le volume Pellegrino Tibaldi – Les fresques découvertes à Claino (APPACuVI, novembre 2025).
Pourquoi les fresques ont-elles été recouvertes ?
Selon l'hypothèse du restaurateur Éliana Tovagliaro, le vélin du XXe siècle a été appliqué comme solution pragmatique à la dégradation picturale, comme alternative à la restauration conservatrice qui, à l'époque, aurait nécessité des ressources et des compétences non disponibles sur un chantier de construction provincial plus petit.
Comment puis-je soutenir la restauration ?
Par virement bancaire à l'ordre IBAN IT92G0306909606100000126672 (Intesa Sanpaolo), à l'ordre de “ APPACUVI ASSOCIAZIONE PER LA PROTEZIONE DEL PATRIMONIO ARTISTICO CULTURALE VALLE INTELVI ”, avec le motif du paiement “ Restauration des fresques de Pellegrino Tibaldi Claino ”.
Article rédigé par l'équipe éditoriale de Ceresio5Valli. Les informations relatives à l'attribution, à la chronologie et à l'analyse stylistique du cycle sont tirées du volume Pellegrino Tibaldi – Gli affreschi scoprirti a Claino di Andrea Spiriti, publié par APPACuVI en novembre 2025. Les informations techniques sur la restauration et l'état de dégradation sont tirées du rapport de Éliana Tovagliaro “ Descialbo et la restauration conservatrice et esthétique de la fresque cachée ” (Milan, 23 novembre 2025). Les informations sur l’association APPACuVI proviennent du site web officiel www.appacuvi.org et de la revue trimestrielle La Voce dell’APPACuVI (année XXII, n° 167, printemps 2026). Crédits photographiques pour les fresques : Ubaldo Castelli., Éliana Tovagliaro, Andrea Spiriti (Reproduction autorisée par APPACuVI).
Galerie photo
Voici une sélection de photographies supplémentaires du cycle de Tibaldi à Claino et de l'église San Vincenzo Martire : détails des panneaux, détails de la restauration en cours et vues de l'église paroissiale. Cliquez sur chaque image pour l'agrandir.
Fresques de Pellegrino Tibaldi à Claino — galerie de photos. Photos : Ubaldo Castelli, Eliana Tovagliaro, Andrea Spiriti.
