{"id":11954,"date":"2026-05-21T01:47:53","date_gmt":"2026-05-20T23:47:53","guid":{"rendered":"https:\/\/ceresio5valli.it\/?p=11954"},"modified":"2026-05-21T15:52:57","modified_gmt":"2026-05-21T13:52:57","slug":"pellegrino-tibaldi-affreschi-ritrovati-claino-valle-intelvi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ceresio5valli.it\/fr\/pellegrino-tibaldi-affreschi-ritrovati-claino-valle-intelvi\/","title":{"rendered":"Pellegrino Tibaldi \u00e0 Claino : le cycle de fresques d\u00e9couvert dans l'\u00e9glise de San Vincenzo Martire"},"content":{"rendered":"

Ao\u00fbt 2022. Alors que les travaux de restauration de la fa\u00e7ade peinte battent leur plein.<\/strong>, Dr. Ilaria Bruno<\/strong>, fonctionnaire de la Surintendance de l'Arch\u00e9ologie, des Beaux-Arts et du Paysage de la ville m\u00e9tropolitaine de Milan, organise une s\u00e9rie d'essais d'investigation sur les trois miroirs du presbyt\u00e8re de la \u00c9glise de San Vincenzo Martire \u00e0 Claino<\/strong>. Depuis des d\u00e9cennies, ces murs, situ\u00e9s derri\u00e8re et sur les c\u00f4t\u00e9s du ma\u00eetre-autel, sont recouverts d'une peinture \u00e0 la d\u00e9trempe jaune lavable, imitant le marbre, appliqu\u00e9e dans les ann\u00e9es 1960. Personne ne sait avec certitude ce qui se cache en dessous.<\/p>\n\n\n\n

Quelques millim\u00e8tres suffisent \u00e0 faire \u00e9clater la surprise. Sous la grisaille, un visage appara\u00eet, puis une autre silhouette, puis une main lev\u00e9e vers le ciel. Ce sont eux Fresques du XVIe si\u00e8cle d'une qualit\u00e9 extraordinaire<\/strong>Une Crucifixion au centre, deux sc\u00e8nes du martyre de saint Vincent de Saragosse sur les c\u00f4t\u00e9s, des figures d'une puissance typique de Michel-Ange, encore impr\u00e9gn\u00e9es de leurs couleurs originelles. Les premi\u00e8res hypoth\u00e8ses d'attribution commenc\u00e8rent \u00e0 circuler presque aussit\u00f4t. \u00c0 la t\u00eate du d\u00e9licat travail de desciabo, calibr\u00e9 millim\u00e8tre par millim\u00e8tre pour ne perdre aucune couche de couleur originale, se trouve le restaurateur\u2026 \u00c9liana Tovagliaro<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En Juin 2023<\/strong>, \u00e0 la conf\u00e9rence \u201c Le mani\u00e9risme dans la vall\u00e9e de l'Intelvi et les artistes de la r\u00e9gion des lacs entre les XVIe et XVIIe si\u00e8cles \u201d<\/em> Organis\u00e9 \u00e0 San Fedele d'Intelvi et mis en \u0153uvre par APPACuVI, ce cycle est attribu\u00e9 \u00e0 Pellegrino Pellegrini dit Tibaldi<\/a><\/strong> (Puria di Valsolda, 1527 \u2013 Milan, 1596). Deux ans plus tard, en Novembre 2025<\/strong>, l'attribution est formalis\u00e9e dans un ouvrage scientifique par le professeur. Andrea Spiriti<\/strong>, professeur d'histoire de l'art moderne \u00e0 l'universit\u00e9 d'Insubrie. Et avec cela, Claino, village de cinq cents habitants surplombant le lac Ceresio, entre officiellement dans le circuit des grands hauts lieux de l'art de la Renaissance lombarde, aux c\u00f4t\u00e9s de Bologne, Lodi et de l'Escorial de Philippe II d'Espagne.<\/p>\n\n\n\n

\u201c L\u2019un des peintres les plus subtils de l\u2019Europe du XVIe si\u00e8cle. \u201d<\/em><\/p>Federico Zeri, \u00e0 propos de Pellegrino Tibaldi<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

\"La\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
La figure du jeune Jean l'\u00c9vang\u00e9liste, le bras lev\u00e9, photographi\u00e9e lors de la restauration\u00a0: la torsion du corps, \u00e0 la mani\u00e8re de Michel-Ange, et la p\u00e2leur encore pr\u00e9sente \u00e0 la base. Photo\u00a0:
\u00c9liana Tovagliaro<\/strong>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L'attribution : un Tibaldi de sa maturit\u00e9<\/h2>\n\n\n\n

Le volume sign\u00e9 par Esprits<\/strong> \u2014 Pellegrino Tibaldi. Les fresques d\u00e9couvertes \u00e0 Claino<\/em>, publi\u00e9 par APPACuVI sous le patronage de l'Universit\u00e9 d'Insubrie \u2014 propose un Datation pr\u00e9cise : vers 1585<\/strong>, lors du retour de Tibaldi \u00e0 Puria apr\u00e8s la mort de Charles Borrom\u00e9e<\/a> (1584) et juste avant son d\u00e9part pour l'Espagne en 1588. Un placement chronologique bas\u00e9 sur des \u00e9l\u00e9ments documentaires \u2013 Tibaldi est mentionn\u00e9 \u00e0 Puria \u00e0 plusieurs reprises entre 1563 et 1566, et retournait r\u00e9guli\u00e8rement dans son village natal \u2013 et sur des comparaisons iconographiques sp\u00e9cifiques avec deux autres cycles picturaux du ma\u00eetre\u00a0: le Chapelle de la Passion dans l'\u00e9glise San Cristoforo \u00e0 Lodi<\/strong> et les fresques de Clo\u00eetre des \u00c9vang\u00e9listes au monast\u00e8re royal de l'Escorial<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Le volume a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 le Le 17 novembre 2025, dans la Grande Salle du Clo\u00eetre de Sant'Abbondio \u00e0 C\u00f4me<\/strong>. La pr\u00e9sentation a \u00e9t\u00e9 suivie, en plus du professeur. Esprits<\/strong>, Dr. Ilaria Bruno<\/strong>, Prof. Umberto Piarulli<\/strong> (vice-recteur de l'Universit\u00e9), Marco Ausenda<\/strong> (pr\u00e9sident de l'APPACuVI), le restaurateur Fabricant de serviettes<\/strong> et les architectes Grossi<\/strong> e Cioni Mori<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"Veduta\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Vue d'ensemble haute r\u00e9solution du ch\u0153ur avec le ma\u00eetre-autel et les trois panneaux des fresques de Tibaldi. Photo\u00a0: Ubaldo Castelli.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L'\u0153uvre : trois miroirs, un programme iconographique<\/h2>\n\n\n\n

Le cycle du presbyt\u00e8re occupe trois grands panneaux encadr\u00e9s de stuc<\/strong>: un des 3,60 \u00d7 1,60 m\u00e8tres<\/strong> derri\u00e8re l'autel principal, deux de 2,00 \u00d7 1,60 m\u00e8tres<\/strong> Sur les c\u00f4t\u00e9s. Chaque panneau est peint avec un puissant path\u00e9tique mani\u00e9riste \u00e0 la Michel-Ange.<\/p>\n\n\n\n

Le panneau central : la Crucifixion<\/h3>\n\n\n\n

Au centre se dresse un Crucifixion<\/strong>, dont la t\u00eate avec le voile blanc de la Vierge en pri\u00e8re<\/strong> \u2014 d'une iconographie immacul\u00e9e, selon la tradition de la \u201c Vierge Blanche \u201d \u2014 et la t\u00eate de lion de Jean l'\u00c9vang\u00e9liste<\/strong>, en plus de la trace du crucifix sculpt\u00e9 qui dominait la sc\u00e8ne. Ce dernier pourrait correspondre au crucifix en bois de style tardif de Michel-Ange, aujourd'hui conserv\u00e9 dans la chapelle droite de la m\u00eame \u00e9glise, selon l'hypoth\u00e8se propos\u00e9e par Esprits<\/strong>. Au-dessus des t\u00eates de Marie et de Jean, on aper\u00e7oit \u00e9galement deux figures d'anges, encore recouvertes de couches de pl\u00e2tre tr\u00e8s \u00e9paisses.<\/p>\n\n\n\n

\"Riquadro\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Panneau central du ch\u0153ur\u00a0: Crucifixion avec la Vierge en pri\u00e8re et saint Jean l\u2019\u00c9vang\u00e9liste, encadr\u00e9 de stuc. Photo\u00a0: Ubaldo Castelli.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\"Particolare\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
D\u00e9tail du visage du Christ crucifi\u00e9, r\u00e9v\u00e9l\u00e9 lors de la restauration du panneau central. Photo\u00a0: Ubaldo Castelli.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n\n\n
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\"La\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
La Vierge en pri\u00e8re se d\u00e9voile lors du d\u00e9voilement du voile du XXe si\u00e8cle\u00a0: les ombres jaunes sont encore visibles autour de la figure. Photo\u00a0:
\u00c9liana Tovagliaro<\/strong>.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n\n\n

L'isolement visuel des deux figures fait clairement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l'\u00c9vangile de Jean (19, 25-27), avec la reconnaissance de l'ap\u00f4tre comme le fr\u00e8re putatif du Christ et le fils putatif de Marie.<\/p>\n\n\n\n

Les deux panneaux lat\u00e9raux : le martyre de saint Vincent<\/h3>\n\n\n\n

De part et d'autre de la Crucifixion se trouvent les deux sc\u00e8nes du martyre de Saint Vincent de Saragosse<\/strong>, le saint patron de l'\u00e9glise. L'iconographie suit la tradition consolid\u00e9e au XIIIe si\u00e8cle par L\u00e9gende dor\u00e9e<\/em> par Iacopo da Varazze : Vincenzo, archidiacre de Saragosse, soumis pendant la pers\u00e9cution de Diocl\u00e9tien en 304 apr\u00e8s J.-C. \u00e0 la torture d\u00e9cr\u00e9t\u00e9e par le pr\u00e9fet Daciano.<\/p>\n\n\n\n

Dans le volet gauche<\/strong> Le saint est suspendu au catafalque, \u00e9corch\u00e9 vif par des crochets de fer. La silhouette de Daciano \u00e0 cheval appara\u00eet \u00e0 droite\u00a0; le regard de Vincenzo se l\u00e8ve, indiff\u00e9rent \u00e0 la douleur que l\u2019hagiographie lui attribue.<\/p>\n\n\n\n

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\"Riquadro\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Panneau gauche entier\u00a0: le martyre de saint Vincent devant le chevalet orn\u00e9 de crochets de fer et Dacian \u00e0 cheval. Photo\u00a0: Ubaldo Castelli.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Saggio\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Test de nettoyage sur le panneau de gauche\u00a0: le cheval de Daciano et les deux bourreaux r\u00e9apparaissent, \u00e9mergeant du brouillard de badigeon qui recouvre encore le reste de la sc\u00e8ne. Photo\u00a0:
\u00c9liana Tovagliaro<\/strong>.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n\n\n

Dans le volet de droite<\/strong> Vincenzo g\u00eet sur le gril, mais l\u00e8ve la t\u00eate et la main droite vers le ciel, entour\u00e9 par la foule. Les deux bourreaux au premier plan, de chaque c\u00f4t\u00e9, sont particuli\u00e8rement remarquables\u00a0: celui de gauche, notamment, est directement li\u00e9 \u00e0 la foule \u2014 selon l\u2019analyse de Esprits<\/strong> - de la Crucifixion de saint Pierre<\/strong> peint par Michel-Ange pour le Chapelle Pauline<\/a> au Vatican.<\/p>\n\n\n\n

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\"Riquadro\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Panneau de droite entier\u00a0: le martyre de saint Vincent sur le gril, entour\u00e9 d\u2019une foule, avec les bourreaux au premier plan. Photo\u00a0: Ubaldo Castelli.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Particolare\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
D\u00e9tail du bourreau sur le panneau de droite du second martyre. Photo\u00a0:
\u00c9liana Tovagliaro<\/strong>.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n\n\n

La combinaison iconographique \u2013 le Christ crucifi\u00e9 au centre, le martyr comme t\u00e9moin sur les c\u00f4t\u00e9s \u2013 construit un programme th\u00e9ologique unitaire\u00a0: Vincenzo comme imitateur Christi<\/em>, t\u00e9moin fid\u00e8le qui, dans sa propre passion, revit celle du Sauveur.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi Tibaldi : le style de Michel-Ange<\/h2>\n\n\n\n

L'analyse stylistique de Esprits<\/strong> identifie dans le cycle de Cla\u00ednese le vigoureux mani\u00e9risme de Michel-Ange<\/strong> Le style de maturit\u00e9 de Tibaldi. La puissante torsion des corps, le gigantisme monumental des figures, le souci du d\u00e9tail anatomique et le path\u00e9tique ma\u00eetris\u00e9 de la Crucifixion centrale sont les marques stylistiques de l'un des artistes qui ont le mieux r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9 le langage de Buonarroti dans le contexte lombard.<\/p>\n\n\n\n

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\"Particolare\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
D\u00e9tail du bourreau barbu lors de la restauration\u00a0: la pose est directement inspir\u00e9e de la Crucifixion de saint Pierre de Michel-Ange dans la chapelle Pauline. Photo\u00a0: Ubaldo Castelli.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Il\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Le bourreau barbu apr\u00e8s le nettoyage\u00a0: la pose est directement inspir\u00e9e de la Crucifixion de saint Pierre de Michel-Ange dans la chapelle Pauline au Vatican. Photo\u00a0:
\u00c9liana Tovagliaro<\/strong>.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n\n\n

Les figures de Claino \u2014 le jeune Jean \u00e0 la calvitie naissante, l'archange Gabriel comme mod\u00e8le de composition, le caract\u00e8re caricatural et l\u00e9onardesque du profil lors du second martyre \u2014 r\u00e9v\u00e8lent des souvenirs de Perin del Vaga<\/strong> filtr\u00e9e par une stabilisation \u201c \u00e0 la Michelangelesque \u201d qui Esprits<\/strong> Cela remonte au long s\u00e9jour de Tibaldi \u00e0 Milan au service de Pie IV M\u00e9dicis et de Carlo Borromeo. Ce sont les m\u00eames ann\u00e9es o\u00f9 Michel-Ange, mythifi\u00e9 par le pape milanais Pie IV (1559-1565) et v\u00e9n\u00e9r\u00e9 plus tard par les champions de la Contre-R\u00e9forme tels qu'Ignace de Loyola et Carlo Borromeo, devint le mod\u00e8le pictural absolu de Figino, Lomazzo, Meda et de nombreux autres artistes de la r\u00e9gion des lacs.<\/p>\n\n\n\n

L'\u00e9tude de Esprits<\/strong> Il documente \u00e9galement le\u2019influence<\/strong> du cycle Cla\u00ednese sur des artistes imm\u00e9diatement post\u00e9rieurs\u00a0: Aur\u00e9lio Luini<\/strong> Il cr\u00e9a pour l'\u00e9glise milanaise San Vincenzino alle Monache, peu avant 1587, une D'abord<\/em> et un Second martyre de saint Vincent<\/em> (aujourd'hui \u00e0 la Pinacoth\u00e8que de Brera et dans les collections d'art civiques du ch\u00e2teau des Sforza, respectivement) qui d\u00e9pendent directement du mod\u00e8le de Tibaldi. La cha\u00eene se poursuit : en 1735 Vincenzo Bellotti<\/strong> cr\u00e9era une toile pour l'\u00e9glise des Saints Gusmeo et Matteo \u00e0 Gravedona Premier martyre<\/em> On pensait jusqu'\u00e0 pr\u00e9sent que ce terme d\u00e9rivait de Luini, mais \u2013 comme d\u00e9montr\u00e9 \u2013 il s'av\u00e8re que ce terme n'est pas en r\u00e9alit\u00e9 d\u00e9riv\u00e9 de Luini. Esprits<\/strong> \u2014 copie en fait directement le Tibaldi de Claino.<\/p>\n\n\n\n

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\"Aurelio\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Aurelio Luini, \u00ab Premier martyre de saint Vincent \u00bb, dessin pr\u00e9paratoire (Galerie de l'archev\u00eaque \/ Galerie d'art de Brera)\u00a0: l'influence du cycle Clainese de Tibaldi. Photo\u00a0:
Andrea Spiriti<\/strong>.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Aurelio\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Aurelio Luini, \u00ab\u00a0Second martyre de saint Vincent\u00a0\u00bb, Collections d\u2019art civique du ch\u00e2teau des Sforza \u00e0 Milan\u00a0: l\u2019h\u00e9ritage de Tibaldia se poursuit. Photo\u00a0:
Andrea Spiriti<\/strong>.<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n\n\n

Tibaldi, Valsolda et Val d'Intelvi\u00a0: deux si\u00e8cles d'\u00e9migration artistique<\/h2>\n\n\n\n

Pellegrino Tibaldi est n\u00e9 en Puria di Valsolda en 1527<\/strong>. Il est un fils illustre de la m\u00eame vall\u00e9e qui, un si\u00e8cle plus tard, verra na\u00eetre Paolo Pagani (Castello Valsolda, 1655-1716) \u2014 autre grand nom du baroque lombard tardif, dont Ceresio5Valli a r\u00e9cemment racont\u00e9 l'histoire. Androm\u00e8de attach\u00e9e au rocher<\/a> expos\u00e9e au mus\u00e9e Casa Pagani \u00e0 Castello.<\/p>\n\n\n\n

Mais Tibaldi n'est pas un cas isol\u00e9. Valsolda et les environs Vall\u00e9e de l'Intelvi<\/strong> \u2014 o\u00f9 se trouve Claino et o\u00f9 les fresques ont refait surface \u2014 sont au c\u0153ur de l'un des ph\u00e9nom\u00e8nes culturels les plus importants de l'art lombard entre le XVIe et le XVIIIe si\u00e8cle :\u2019\u00e9migration artistique des peuples des lacs<\/strong>. Des g\u00e9n\u00e9rations d'architectes, de peintres, de sculpteurs, de pl\u00e2triers et de ma\u00eetres d'\u0153uvre ont quitt\u00e9 ces villages pour exporter leur art d'Italie en Espagne, d'Europe centrale en Pologne, en Lituanie, en Russie et en Su\u00e8de, organis\u00e9s en entreprises familiales transmises de p\u00e8re en fils.<\/p>\n\n\n\n

De la part de Valsolda<\/strong> des familles comme la gauche Se d\u00e9brouiller<\/strong>, je Bellotti<\/strong>, je Fontaine<\/strong>, je Merlins<\/strong>, je Ceroni<\/strong>, je Puttini<\/strong>, je Bien<\/strong>, je Petits visages<\/strong>, je Lezzeni<\/strong>. De la Vall\u00e9e de l'Intelvi<\/strong> un r\u00e9seau de dynasties tout aussi dense : Caille<\/strong> de Laino (dont Giuseppe a \u00e9migr\u00e9 \u00e0 Munich et fut le fondateur d'une famille d'artistes bavarois c\u00e9l\u00e8bres), le Droit<\/strong> toujours originaires de Laino (Paolo \u00e9tant actif dans le Wurtemberg et Leopoldo \u00e0 Ansbach, aujourd'hui au c\u0153ur d'un jumelage culturel avec APPACuVI), les Frisons<\/strong> ils Scotti<\/strong> \u00e9migr\u00e9 en Allemagne, Carloni de Scaria<\/strong> \u2014quatre g\u00e9n\u00e9rations du XVIIe au XIXe si\u00e8cle, de Pietro Francesco \u00e0 Carlo Innocenzo, actives aux cours allemande et autrichienne. Castiglione d'Intelvi \u00e9tait le lieu de naissance John Good<\/strong>, le premier des \u201c Magistri Intelvesi \u201d dont nous avons des nouvelles, d\u00e9j\u00e0 actif au XIIe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Dans ce panorama, Tibaldi repr\u00e9sente une figure monumentale : architecte et peintre, actif \u00e0 Bologne dans les ann\u00e9es 1540, puis \u00e0 Rome \u00e0 la Chapelle Pauline en 1550, puis en Lombardie \u00e0 partir de 1564 comme architecte de confiance de Pie IV et de Charles Borrom\u00e9e, enfin en Espagne de 1588 \u00e0 1595 pour mener \u00e0 bien le grand projet pictural du Patio des \u00c9vang\u00e9listes et de la Biblioth\u00e8que de l'Escorial.<\/p>\n\n\n\n

Les fresques de Claino sont donc, selon la chronologie de Esprits<\/strong>, \u0153uvre de la maturit\u00e9 de Tibaldi<\/strong>, Cr\u00e9\u00e9 durant un bref intervalle o\u00f9 l'artiste \u00e9tait retourn\u00e9 \u00e0 Valsolda, probablement pour organiser son travail en vue de son d\u00e9part d'Espagne, ce cycle pr\u00e9sente des similitudes avec celui de Lodi San Cristoforo, suivant la pratique courante des artistes lacustres de r\u00e9utiliser les cartons. Il pr\u00e9c\u00e8de de quelques ann\u00e9es seulement les \u0153uvres de l'Escurial.<\/p>\n\n\n\n

Restauration en cours\u00a0: d\u00e9gagement s\u00e9lectif du badigeon, gels chimiques et laser Er:YAG<\/h2>\n\n\n\n

\u00c0 compter d'aujourd'hui (printemps 2026), la restauration Ce n'est pas encore termin\u00e9<\/strong>. Sous les mains de \u00c9liana Tovagliaro<\/strong> Des figures complexes et saisissantes \u00e9mergent progressivement, tant\u00f4t parfaitement conserv\u00e9es, tant\u00f4t r\u00e9duites \u00e0 l'\u00e9tat de fragments. Pour le restaurateur, le cycle pr\u00e9sente une stratigraphie d'une complexit\u00e9 exceptionnelle, fruit d'interventions successives entre le XIXe et le XXe si\u00e8cle\u00a0: outre les Tempera jaune lavable avec effet marbre<\/strong> (pos\u00e9 \u201c il y a environ cinquante-six ans \u201d, \u00e9paisseur millim\u00e9trique), le film pictural original est recouvert par couches de pl\u00e2tre<\/strong>, \u00e0 partir de r\u00e9sidus de remplisseurs de fen\u00eatre<\/strong>, depuis \u00e9craser<\/strong> au XIXe si\u00e8cle, \u00e0 base d'huiles et de cires d\u00e9sormais d\u00e9grad\u00e9es en cro\u00fbtes d'oxalate et repeindre \u00e0 la chaux<\/strong> de ciel bleu.<\/p>\n\n\n\n

\u201c Je suppose que ces tableaux de grande valeur ont tout simplement \u00e9t\u00e9 recouverts, comme alternative \u00e0 une restauration classique pour pallier leur d\u00e9t\u00e9rioration. \u201d<\/em><\/p>\u00c9liana Tovagliaro<\/strong>, sur les raisons du voile au XXe si\u00e8cle<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Une lecture technique qui bouleverse la premi\u00e8re question instinctive de chaque visiteur \u2014 Pourquoi diable quelqu'un recouvrirait-il un Tibaldi ?<\/em> \u2014lui redonner sa dimension de pratique de conservation : \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la restauration scientifique moderne n\u2019\u00e9tait pas encore une pratique courante sur les petits chantiers de construction, recouvrir une fresque endommag\u00e9e pouvait sembler la solution la moins traumatisante.<\/p>\n\n\n\n

La m\u00e9thode appliqu\u00e9e par Fabricant de serviettes<\/strong> c'est le d\u00e9gagement s\u00e9lectif du badigeon<\/strong>, calibr\u00e9 millim\u00e8tre par millim\u00e8tre. L'\u00e9limination s'effectue par l'alternance de techniques m\u00e9caniques (scalpels, micro-ciseaux), de gels aqueux \u00e0 pH contr\u00f4l\u00e9 (agar-agar, carbopol, gellane) et \u2014 dans les zones les plus tenaces, notamment sur les repeints \u00e0 la chaux du ciel \u2014 le Nettoyage au laser Er:YAG<\/strong> \u00e0 une longueur d'onde de 2940 nm, optimis\u00e9e pour l'\u00e9claircissement des cro\u00fbtes de carbonate et d'acide oxalique sans ajout d'humidit\u00e9. L'infiltration d'eau qui avait gravement endommag\u00e9 le mur du panneau de gauche entre 2022 et 2024 a \u00e9t\u00e9 stopp\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 l'intervention sur les toitures, les goutti\u00e8res et les descentes pluviales, achev\u00e9e en juillet 2025.<\/p>\n\n\n\n

\"Saggio\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Analyse stratigraphique\u00a0: on distingue une couche de tempera jaune du XXe si\u00e8cle, une couche d\u2019enduit blanc et l\u2019enduit d\u2019origine orn\u00e9 d\u2019une peinture du XVIe si\u00e8cle. Photo\u00a0:
\u00c9liana Tovagliaro<\/strong>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La restauration picturale fait partie d'un projet de r\u00e9novation plus vaste de l'\u00e9glise San Vincenzo Martire, d\u00e9j\u00e0 partiellement achev\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 la contribution de R\u00e9gion de Lombardie<\/strong> pour la fa\u00e7ade et le Conf\u00e9rence \u00e9piscopale italienne<\/strong> pour l'enveloppe du b\u00e2timent. Mais l'ach\u00e8vement de la restauration des fresques \u2014 y compris les analyses diagnostiques sp\u00e9cialis\u00e9es (microstratigraphie de sections polies, MEB-EDS, micro-FTIR) essentielles pour traiter les zones r\u00e9siduelles de pl\u00e2tre plus r\u00e9sistant \u2014 n\u00e9cessite un financement sp\u00e9cifique.<\/p>\n\n\n\n

APPACuVI : le moteur de la d\u00e9couverte<\/h2>\n\n\n\n

Parmi les promoteurs de l'initiative pour l'\u00e9tude, la restauration et la valorisation du cycle, une figure de proue est APPACuVI<\/strong>, l'Association pour la protection du patrimoine artistique et culturel de la vall\u00e9e de l'Intelvi. Fond\u00e9e en 1973<\/strong> Dans le but de promouvoir et de financer la restauration du patrimoine artistique de la vall\u00e9e, elle est aujourd'hui l'association culturelle de r\u00e9f\u00e9rence de la Communaut\u00e9 montagnarde de Lario-Intelvese, dont le si\u00e8ge se trouve au Palazzo Scotti \u00e0 Laino et qui est pr\u00e9sid\u00e9e par Marco Ausenda<\/strong>. Son Directeur scientifique<\/strong> c'est le professeur. Andrea Spiriti<\/strong>, qui a sign\u00e9 l'attribution du cycle Cla\u00ednese.<\/p>\n\n\n\n

L'association op\u00e8re sur trois fronts compl\u00e9mentaires : financement de la restauration<\/strong>, le recherche scientifique<\/strong> (dont le volume sur Tibaldi est un exemple paradigmatique, issu de la conf\u00e9rence de 2023 sur le mani\u00e9risme dans la vall\u00e9e de l'Intelvi), et le diffusion culturelle<\/strong> par le biais de conf\u00e9rences, de voyages d'\u00e9tudes sur les traces des artistes de la r\u00e9gion des lacs, de visites guid\u00e9es de la r\u00e9gion, de publications et du trimestriel La Voix d'APPACuVI<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 cette combinaison de recherches rigoureuses, d\u2019efforts de conservation et de collaboration institutionnelle que la d\u00e9couverte de 2022 s\u2019est rapidement transform\u00e9e d\u2019une d\u00e9couverte locale en un \u00e9v\u00e9nement d\u2019importance nationale.<\/p>\n\n\n\n

Soutenir la restauration du cycle de Tibaldi<\/h3>\n\n\n\n

Toute personne souhaitant apporter une contribution concr\u00e8te \u00e0 l'ach\u00e8vement de la restauration picturale des fresques de Tibaldi \u00e0 Claino peut le faire par virement bancaire sur le compte de l'association\u00a0:<\/p>\n\n\n\n