{"id":11788,"date":"2026-05-09T22:55:21","date_gmt":"2026-05-09T20:55:21","guid":{"rendered":"https:\/\/ceresio5valli.it\/?p=11788"},"modified":"2026-05-09T23:34:26","modified_gmt":"2026-05-09T21:34:26","slug":"andromeda-paolo-pagani-castello-valsolda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ceresio5valli.it\/de\/andromeda-paolo-pagani-castello-valsolda\/","title":{"rendered":"Paolo Paganis Andromeda: Ein ungesehenes Werk im Pagani-Hausmuseum in Castello"},"content":{"rendered":"

Im Castello Valsolda h\u00e4ngt ein neues Gem\u00e4lde. Die \u00fcber 1,70 Meter hohe Leinwand zeigt eine junge Frau, nackt, die H\u00e4nde mit Pflanzenb\u00e4ndern gefesselt, den Blick gen Himmel gerichtet. Darunter, in einer schattigen Nische, beobachtet ein kleiner Engel das Geschehen. Andromeda ist an den Felsen gebunden<\/strong>, Und bis vor wenigen Monaten wusste niemand, dass es existiert. Es ist ein ein absolut unver\u00f6ffentlichtes Werk von Paolo Pagani<\/strong> \u2014 der Maler aus Valsoldo, der das kleine Dorf Castello verlie\u00df, um in Venedig, am Wiener Hof und in den habsburgischen L\u00e4ndern Mitteleuropas zu malen \u2014 und ab heute wird es ausgestellt in der Museum Haus Pagani<\/a>, in genau dem Haus, in dem der K\u00fcnstler 1655 geboren wurde.<\/p>\n\n\n

\"Andromeda
Paolo Pagani, Andromeda an den Felsen gefesselt \u2013 \u00d6l auf Leinwand, 173 \u00d7 117 cm (201 \u00d7 145 cm mit Rahmen). Ausgestellt im Museum des Hauses Pagani in Castello Valsolda.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Das Werk, das dem Kunsthistoriker zugeschrieben wird Giorgio Mollisi<\/strong>, ist ein \u00d6lgem\u00e4lde auf Leinwand von 173 \u00d7 117 Zentimeter<\/strong> und wurde k\u00fcrzlich professionell gereinigt. Es kann in Castello, einem Weiler der Gemeinde, besichtigt werden. Valsolda<\/a> auf Ceresio-See<\/a>, an den Wochenenden, wenn das Museum ge\u00f6ffnet ist.<\/p>\n\n

Das Werk: der Moment der Verlassenheit<\/h2>\n\n

Das \u00d6lgem\u00e4lde auf Leinwand misst 173 \u00d7 117 Zentimeter<\/strong> (201 \u00d7 145 mit Originalrahmen). Die Protagonistin ist die Heldin des griechischen Mythos, nach dem das Gem\u00e4lde benannt ist: Tochter von Kepheus und Kassiopeia, die auf einer Klippe einem Seeungeheuer geopfert und dann von Perseus gerettet wurde. Doch Pagani w\u00e4hlt \u2013 wie so oft \u2013 einen ungew\u00f6hnlichen Moment, um den Mythos darzustellen: nicht Rettung, sondern Verlassenheit<\/strong>. Perseus ist noch nicht da. Nur ein kleiner Cherub beobachtet hilflos das Geschehen aus seiner Felsennische unten rechts.<\/p>\n\n

Die ikonografischen Details werden sorgf\u00e4ltig untersucht. Andromeda ist an den Handgelenken festgebunden. nicht durch Ketten, wie in den meisten klassischen Ikonographien, sondern durch Pflanzenspitzen<\/strong>. Ihre F\u00fc\u00dfe stecken noch in uralten Sandalen. Ihr K\u00f6rper scheint nur sp\u00e4rlich vom ungest\u00fcmen Wind umh\u00fcllt, der vom Meer gegen die Klippe weht. Ihre Haut ist kristallklar, marmorgleich und spiegelt eine Variante des Mythos wider, nach der Perseus sie bei ihrer Rettung f\u00fcr eine Marmorskulptur hielt. Es ist ein kultiviertes Gem\u00e4lde, das auf profunder Kenntnis antiker Quellen beruht, aber auch ein Gem\u00e4lde des Gef\u00fchls: der erhobene Arm, die Drehung des Oberk\u00f6rpers, der Blick, der in einen Himmel sucht, aus dem sich niemand n\u00e4hert.<\/p>\n

Die Leinwand ist in ausgezeichnete Konservierungsbedingungen<\/strong> und wurde gerade professionell gereinigt, wodurch ihre urspr\u00fcngliche Leuchtkraft wiederhergestellt wurde. Die eindrucksvollsten Details treten wieder hervor: das tiefe Braun des felsigen Hintergrunds, das blasse Rosa der Haut, erleuchtet von einem Licht, das von au\u00dferhalb der B\u00fchne zu kommen scheint, der kristalline Teint, der den im Mythos beschriebenen Marmoreffekt bildlich untermauert.<\/p>\n\n

Giorgio Mollisi<\/strong>, Der Kunsthistoriker, der Paganis Handschrift in diesem Gem\u00e4lde erkannte, identifizierte \u00e4hnliche Figuren in dem gro\u00dfen Fresko von Castello: Andromeda teilt die Pose mit einem der heiligen M\u00e4rtyrer, dargestellt im Moment ihrer Verurteilung zum Tode.<\/strong>. Dieselbe Geste, dieselbe Drehung des K\u00f6rpers, derselbe formale Code, den Pagani \u2013 ob sakral oder profan \u2013 auf das Thema der Unschuld anwandte, die auf ihr Schicksal wartet.<\/p>\n\n

Paolo Pagani, von Castello nach Europa<\/h2>\n\n

Paul Antonio Pagani<\/strong> (Castello Valsolda, 22. September 1655 \u2013 Mailand, 5. Mai 1716) ist einer der wichtigsten Namen der\u2019K\u00fcnstlerische Emigration aus Valsoldese<\/strong> zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert. Er wurde im Dorf Castello in dem Haus geboren, das heute das ihm gewidmete Museum beherbergt. Mit etwa dreizehn Jahren verlie\u00df er die Stadt. Venedig<\/strong>, wo er im Atelier des Malers und Kupferstechers Giuseppe Diamantini ausgebildet wurde und mit Pietro Liberi sowie mit der Tenebrosi-Bewegung von Langetti und Loth in Kontakt kam, was seine Bildsprache beeinflusste.<\/p>\n\n

Unter 1690<\/strong> Er verlie\u00df Venedig in Begleitung seines Sch\u00fclers Antonio Pellegrini zu einer langen Reise durch \u00d6sterreich, Deutschland, M\u00e4hren und Polen<\/strong>. Er arbeitete bei Wien<\/strong> f\u00fcr Kaiser Leopold I., Krom\u011b\u0159\u00ed\u017e<\/strong> (M\u00e4hren) f\u00fcr F\u00fcrstbischof Karel Liechtenstein Castelcorn, ein Velehrad<\/strong> Und Krakau<\/strong>, wo er das malte Martyrium des Heiligen Sebastian<\/em> in der Kirche Sant'Anna. Seine vorbereitenden Zeichnungen sind gr\u00f6\u00dftenteils in der Staatsbibliothek von Olomouc f\u00fcr Wissenschaft<\/strong>.<\/p>\n\n

Er kehrte am nach Castello zur\u00fcck 26. M\u00e4rz 1696<\/strong> seinen Landsleuten sein \u00fcberraschendstes Werk zu hinterlassen: die Fresken des Kirche San Martino a Castello<\/a>, der malte auf eigene Kosten und aus Hingabe<\/strong>. Aufgrund dieses Freskenzyklus \u2013 der im Gew\u00f6lbe mit der Himmelfahrt Mariens seinen H\u00f6hepunkt findet \u2013 ist die Kirche heute als die \u201cSixtinische Kapelle in der Lombardei\u201d<\/strong>: eine Definition, die nicht rhetorisch ist, sondern durch die technische Meisterschaft gerechtfertigt wird, mit der Pagani die szenografische Malerei einer komplexen Oberfl\u00e4che anging.<\/p>\n\n

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In den folgenden Jahren lie\u00df sich Pagani zwischen Castello und nieder. Mailand<\/strong>, Verbunden durch eine sehr enge Partnerschaft mit dem Marquis Cesare Pagani, einem einflussreichen Politiker an den H\u00f6fen von Wien, Madrid und Parma. Aus seiner reifen Mail\u00e4nder Zeit stammen Meisterwerke wie das Abstieg in die H\u00f6lle<\/em> (heute bei der Provinzverwaltung von Como) und der Der heilige Liborius<\/em> der Kirche San Marco in Mailand. Seine letzten Werke sind die beiden gro\u00dfen Gem\u00e4lde, die dem Leben des Heiligen Antonius gewidmet sind und urspr\u00fcnglich f\u00fcr die Mail\u00e4nder Kirche Santa Maria del Giardino bestimmt waren. Sie befinden sich heute in der Pfarrkirche Uggiate Trevano. Er starb 1716 in Mailand.<\/p>\n\n

Der neue Andromeda<\/em> Es steht in direktem Dialog mit dem San-Martino-Zyklus. Es nur wenige Meter von der Kirche entfernt zu sehen, die einen der H\u00f6hepunkte im Schaffen des K\u00fcnstlers beherbergt, ist ein seltenes Erlebnis: zwei Werke derselben Hand, zu unterschiedlichen Zeiten im Leben des K\u00fcnstlers entstanden, getrennt durch ein paar enge Gassen des Dorfes.<\/p>\n\n

Das Casa Pagani Museum: das einzige in Europa<\/h2>\n\n

Der Museum Haus Pagani<\/a> Es befindet sich im urspr\u00fcnglichen Wohnhaus des K\u00fcnstlers, das restauriert und als Ausstellungsraum umgestaltet wurde. das einzige Museum in Europa, das vollst\u00e4ndig Paolo Pagani gewidmet ist<\/strong> und, allgemeiner, zur Geschichte der k\u00fcnstlerischen Emigration aus Valsoldo: jener Generation von Malern, Bildhauern, Architekten und Stuckateuren, die vom 16. bis zum 18. Jahrhundert ihre Kunst von Italien nach Spanien, von Mitteleuropa nach Polen, Russland und Schweden exportierten. Familien wie die Also<\/strong>, ich Kleine Gesichter<\/strong>, Der Versteht euch gut<\/strong>, ich Lezzeni<\/strong> \u2014allesamt Namen, die in Archiven in ganz Europa zu finden sind, und die in Castello und den umliegenden D\u00f6rfern Kirchen mit Fresken, Pal\u00e4ste und dokumentarische Spuren hinterlassen haben.<\/p>\n\n

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Die Ankunft einer unver\u00f6ffentlichten Pagani von der Qualit\u00e4t der\u2019Andromeda<\/em> st\u00e4rkt zudem die zentrale Bedeutung des Museums als internationale Referenz f\u00fcr Studien zum lombardischen Barock w\u00e4hrend der Emigration.<\/p>\n\n

Castello, ein Dorf zum Entdecken<\/h2>\n\n

Castello ist einer der elf Weiler der Gemeinde Valsolda<\/a> und thront auf einem Felsvorsprung mit Blick auf Ceresio-See<\/a>. Man erreicht es mit dem Auto \u00fcber die schmale Panoramastra\u00dfe, die von Oria hinauf zum Parkplatz unterhalb des Ortes f\u00fchrt; das Dorf selbst ist eine reine Fu\u00dfg\u00e4ngerzone. Dort angekommen, offenbart sich das Dorf in seiner ganzen Ruhe: enge Gassen, freier Blick auf den See und die Berge. Ein Ort, der\u2026 Der Massentourismus hat sich nicht ausgewirkt<\/strong> und die man am besten zu Fu\u00df erkundet.<\/p>\n\n

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Ein Besuch des Casa Pagani Museums wird somit zum Schl\u00fcssel zu einem kulturellen Mikrokosmos. Ein halber Tag gen\u00fcgt, um die neuen Eindr\u00fccke zu sammeln. Andromeda<\/em>, Die Fresken von San Martino und ein Spaziergang durch die Gassen des Dorfes \u2013 genau die Art von entschleunigtem Erlebnis, die Valsolda wie kaum ein anderer Ort am Ceresio-See bieten kann.<\/p>\n\n

Besuch des Casa Pagani Museums: praktische Informationen<\/h2>\n\n

Das Pagani-Hausmuseum ist ge\u00f6ffnet vom 21. M\u00e4rz bis zum 31. Oktober 2026<\/strong>, Der Samstag und Sonntag von 11:00 bis 18:00 Uhr<\/strong>. Eintrittskosten 3 Euro pro Person<\/strong>, F\u00fcr Kinder unter 18 Jahren ist der Eintritt frei. Gruppen<\/strong>, Zus\u00e4tzlich zum Museumsbesuch wird auch eine F\u00fchrung durch die Kirche San Martino und das Dorf Castello organisiert (Kosten: \u2026). 5 Euro pro Person<\/strong>. Der Besuch ist f\u00fcr Schulgruppen kostenlos.<\/p>\n\n